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中新网通辽9月24日电 题:一位蒙古族老艺人和他的汉族徒弟
中新网记者 刘文华
这两天,内蒙古自治区通辽市奈曼旗美术馆里,不少人都会向王秀春道贺。她的版画作品《画里乡村画里梦》刚刚受邀参加内蒙古文明乡风主题美术、摄影、民间文艺作品展。
50岁的王秀春只是笑着应一声,随即低头继续手里的活儿。13年来,她一直是馆里的保洁员,每天会把美术馆的楼道、大厅和卫生间彻底打扫干净,然后再坐回桌前拿起刻刀。而她的版画作品,已先后两次入选全国美术作品展览。
这间工作室原来属于她的师父——蒙古族版画家乌兰巴拉。案头上,至今妥善收存着师父病重时画给她的一张草稿。

趴在门口的保洁员
2013年,纺织厂下岗后的王秀春应聘到奈曼旗美术馆当保洁员。那一年她36岁。
这家美术馆以版画见长。奈曼版画是科尔沁版画的重要一支,大多取材于草原生活,线条粗犷,色彩浓烈。每天扫到工作室门口,王秀春都忍不住停下来,趴在门边看画家们起稿、下刀、拓印。“觉得稀奇,看着就挪不动步。”
她在门外看了整整一年。馆长注意到了这份专注,建议她报名参加2014年的一期公益版画培训。之后,又把她带到了乌兰巴拉面前。
老师的鼓励
乌兰巴拉的手艺是家里传下来的。他的父亲宝石柱是内蒙古自治区非物质文化遗产代表性项目“宝石柱民间美术图案”的传承人,也是奈曼版画早期的开拓者。乌兰巴拉在继承他父亲技艺的同时,专研传统吉祥图案,画面爱用大红大绿。
一边是年逾古稀的蒙古族老艺人,一边是从没摸过画笔的汉族保洁员。王秀春心里直犯嘀咕:“我啥都不会。”老人一句话把她逗笑了:“你刚上一年级的时候,不也是啥都不会?学呗。”
没有素描基础,老人就让她直接上手刻。圆口刀怎么走、角刀怎么排、色彩如何一层层套印,全凭手把手地教。
“教一遍不会,再教一遍还不会,把老师都急坏了。”老人一着急,嘴里会冒出几句蒙古语。她听不懂,但看表情就知道自己又错了。可过一会儿,老人又换回汉语,拿起木板从第一刀重新讲起。
在王秀春眼里,师父性格幽默,跟着他学手艺,不觉得累。

“一点没藏着”
说起师父,王秀春说得最多的一句话是:“一点没藏着。”
除了刻印刀法,老人还将两代人积攒的看家本领——蒙古族民间传统纹样倾囊相授。哪种服饰配哪种纹饰,哪个图案寄托着怎样的风俗寓意,这些大多靠手绘和口口相传才流传下来的民间文脉,老人全教给了她。
到2017年前后,王秀春对版画从“摸索”变成了“着迷”。她常把木板拎回家刻,有时刻到凌晨一点多,手指酸疼得夜里睡不着。面对外界偶有的不解,她只是埋头一刀一刀地刻下去。
乌兰巴拉在接受采访时曾谈到,自己最满意的作品是一幅名为《大团圆》的版画——画的是草原村庄里近百位乡亲围坐在一起包饺子过大年的场景,寓意多民族一家亲。
画里,是各族乡亲守望相助;画外,是一位蒙古族老人将毕生家传技艺毫无保留地交到了汉族徒弟手里。

刻刀里的传承
2021年,乌兰巴拉病倒了。在老人化疗的那段日子里,王秀春常往医院打电话。电话那头,老人最关心的依然是她的学艺进度:“刻成啥样了?印了几遍?”
在生命的最后阶段,极度虚弱的老人还为学生手绘了草稿,叮嘱她不能停下刻刀。同年,老人去世。王秀春回忆:“师父平时一心扑在手艺上,不爱张扬,时常督促我下功夫。”
师父走后,美术馆保留了这间工作室,由王秀春接着使用。这些年,她创作了20多幅版画作品:以乡土变迁为题材的《质变》入选第十三届全国美展并被收藏,《乡村振兴》入选第十四届全国美展,还有作品远赴法国、德国展出。她被评为通辽市劳动模范。
回首这些年,王秀春说:“跟师父学版画改变了我的人生,握着手里的刻刀,我就觉得这份手艺和情分得一直传下去。”(完)