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　　中新网长春8月22日电 题：东北各族音乐人以融合重构传统民乐生命力

　　中新网记者 郭佳

　　十多年前，内蒙古大草原深处，二十出头的乌日汗跟随乌兰牧骑走村入户。农牧民的院落便是舞台，脚下大地为台，头顶长空作幕。基层文艺人手紧缺，作曲专业出身的她，练就唱跳全能的一身本领。她说，那段与牧民同吃同住、就地登台演出的岁月，将乡土温度与原生态民族音乐的内核，深深烙印在自己心中。

　　一周前，正是这份扎根基层的创作底色，让她站上吉林艺术学院主办的国家艺术基金2026年度艺术人才培训资助项目《东北地区少数民族音乐人才培训》的舞台。为期75天的培训期间，乌日汗将与各地学员一同讨论如何赋予民族音乐新表达。

　　乌日汗现任内蒙古兴安盟文化馆文艺策划部主任，同时也是哈日野马吐嘎查的“文化村长”。父亲曾对她说：“蒙古族音乐，要扎根内蒙古的土地去研习。”在基层开展文化服务时，她用AI把流行节奏融入民族音乐，将《请到祖国北疆来》《擀云毡》等原创曲目改编成适配农牧民的广场舞节奏，让民族音乐走出专业舞台、融入民众日常。

　　“老一辈演绎传统音乐，藏着岁月磨砺的坚韧；新一代的民族音乐，应当轻松明快，映照百姓奔向小康的幸福模样。”在乌日汗看来，保留原生态底色固然重要，只有能让牧民随心起舞，传统音乐才能真正活在当下。

　　43岁的满族音乐人赵驰，随身携带着满族二弦弹拨乐器卓尔格。这把乐器是他多方搜集史料、寻访线索才复原出来的。卓尔格仅有两根琴弦，音域有限，却因节奏自由、变化丰富而独具韵味。如今，精通这种乐器演奏的人已寥寥无几。

　　赵驰除自行钻研弹奏技法外，还专程拜访求教满族音乐唱作人宋熙东，汲取演奏经验；潜心研习满语，只为能更好表演那首《额尔春》。

　　“用满语演唱并不难，难的是唱出词曲里独有的民族风骨与精神内核。”身为长春光华学院满族艺术研究院研究员，赵驰并未止步于传统演奏。他为卓尔格加装电声拾音器和便携背带，让这一古老乐器更适应现代舞台；同时计划组建一支古今融合的乐队，让这件古老两弦乐器与电声乐器同台碰撞。演出中满语、汉语歌词交替呈现，原生态呼麦融入摇滚、民谣节奏，甚至还有其他民族的音乐元素。目前，乐队已完成多次彩排，这场传统与现代交融的音乐实践正在稳步推进。

　　延边大学青年作曲教师金圣和走出差异化创新道路。自幼研习西洋古典作曲的他，将朝鲜族音乐独有的长短调、特色乐器与标志性旋律，融入西洋管弦乐编配体系。

　　金圣和将这种创作方式定义为“拆解重构”。在他看来，传承民族音乐不必固守原始形态，用现代音乐语言重新演绎，更便于年轻听众读懂旋律背后的乡土情怀。

　　培训班上，青年音乐人这些看似突破传统的创新尝试，收获业内老一辈从业者的理解与认可。

　　“传统是文化根基，但艺术表达可以与时俱进。”拥有五十余年从业经历的原吉林省吉剧团业务团长赵黎东说，创作者唯有亲手谱写、反复打磨传统曲牌，才能让民乐底蕴真正融入自身创作血脉。哈尔滨音乐学院作曲系副主任崔哲则提出，无论是直接提炼民族旋律，或是借助现代技术加工，核心都是以真挚情感，为传统民乐塑造贴合时代的全新气质。

　　本次国家艺术基金人才培训项目负责人张洪涛表示，这是吉林艺术学院通过高质量人才培养服务社会的生动实践，项目初衷就是为了推动传统音乐在当代获得新表达，用音乐讲述东北各民族交往交融的故事。(完)