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　　中新网杭州7月21日电(林波 施予涵)近日，杭州蝴蝶剧场，越剧演员李云霄一登场，便以浑然天成的江南少女气质抓住了全场目光。这部由青年演员领衔的青春越剧《九斤姑娘》，开票即售罄，首演现场掌声与笑声此起彼伏。

　　台上是江南水乡的市井少女，台下是“Z世代”的年轻面孔，这是浙江“青春戏曲”的剪影。从“破圈”到“入圈”，从“听戏”到“追戏”，浙江戏曲正经历一场静水深流的变革：不只停留于剧目的翻新，更指向人才、传播与业态的系统重塑。

　　老戏新唱：用当代语汇重构艺术表达

　　何为“青春戏曲”？在浙江的探索中，这并非仅指年轻演员登上舞台，而是作品气质、表达方式和传播模式的整体年轻化。

　　《九斤姑娘》就是这样的一部“青春戏曲”。

　　这部源自绍兴乡土落地唱书《箍桶记》《相骂本》的百年骨子老戏，经数代艺术家打磨，早已是越剧经典。此次改编，主创团队在保留经典桥段的基础上，注入了当代的价值视角。

　　《九斤姑娘》导演杨小青提出一套美学构想——“百年越剧经典+江南民俗+当代时尚”三位一体。

　　李云霄则通过补写九斤的身世背景与行为逻辑，让其与当代观众之间，搭起一座无形的桥。“九斤的处事方式与思维逻辑，是贴合当下认知的，她身上有当代年轻人能够理解和认同的东西。”

　　类似的探索，正在浙江各大剧种中次第展开。越剧《我的大观园》以创新叙事与极致舞台美学，让经典在当代语境中生长出新的枝丫；婺剧《三打白骨精》创新堪称大胆，融入变脸、变衣，现代舞美的声光电，甚至用无人机替代传统道具；昆剧《盛世红妆》由“Z世代”演员全员担纲，节奏明快，服化道精美。

　　搭台铺路：让青年人才站上舞台中央

　　戏曲的青春化，离不开人的青春化。

　　2025年初，浙江省艺术创作工作会议首次提出“青春戏曲”品牌。2026年初，相关工作进一步明确“青春戏曲”应具备四个层面的“青春”：创作的青春视角、审美的青春调性、经典的青春致敬、传承的青春接力。

　　人才培养被放在重要位置。浙江着力培育青年戏曲人才，通过“新松计划”等专项扶持，为各剧种输送编、导、演、音、美全链条新生力量。

　　院团内部也在探索新的传承机制。浙江小百花越剧院整合浙百团、浙越团优质资源，让不同团体的青年演员同台演绎、优势互补。在《九斤姑娘》的创排中，导演与主创团队给予青年演员充分的创作空间。

　　浙江省文化广电和旅游厅党组书记、厅长陈广胜此前在审看越剧《九斤姑娘》时表示，《九斤姑娘》是越剧经典剧目，此番复排绝非简单“翻箱底”，而需契合现代审美予以精心迭代。

　　陈广胜认为，传统戏曲要坚持“不变”与“变”的辩证统一。《九斤姑娘》虽是百年老戏，但其妙趣横生、充满民间智慧的情节，天然具备与广大受众共情的浓厚基因，复排中要善于充分激发这份鲜活与松弛，使作品进一步充满“青春感”，让“压箱底”的老戏成为留得住乡愁、跟得上时代的“新经典”。

　　流量变留量：让戏曲成为文化共富的引擎

　　当一出戏不只是戏，而是一条产业链，戏曲的生命力便有了更坚实的土壤。

　　数据正在印证这种变化。2025年，婺剧《三打白骨精》、话剧《北上》两部作品获文华剧目奖，数量居全国第一；越剧《我的大观园》全年票房超7000万元，成为首部场均票房超百万元的中国戏剧作品……

　　亮眼的成绩背后，是省级层面的系统谋划。《浙江省演艺经济促消费若干举措》明确提出，推进“浙里大戏”攀峰计划，积极探索发展“青春戏曲”，高质量复排传统大戏，加强越剧、婺剧、昆曲、绍剧、台州乱弹等剧种传承创新、内容创新、表演创新，鼓励话剧、歌剧、音乐剧、曲艺等艺术形式精品创作、融合创新等。

　　政策文件中的“期许”，正在基层实践中落地生根。

　　在越剧故乡嵊州，“村越”大赛从一台不设门槛的全民擂台赛，迭代为唱游打卡的戏曲综艺，打通了“聚人气”到“生经济”的转化通道。从赛事到品牌，从艺术到产业，嵊州以“越剧+”串联起文化辨识度、旅游吸引力与消费驱动力，让“流量”真正沉淀为“留量”。

　　从《九斤姑娘》的一台戏，到“青春戏曲”的一个品牌，再到戏曲赋能共富的一种生态，浙江正在探索的，不仅是如何让百年戏曲“活”在当下，更是如何让传统文化成为区域发展的生产力。(完)