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　　中新网北京9月21日电 (记者 高凯)“颂歌与宿墨——《十月》‘译界’专栏暨《宿墨与量子男孩》分享会”日前在京举办。

　　知名诗人欧阳江河，旅日诗人、翻译家田原当日围绕高桥睦郎千行长诗《颂歌》译本与欧阳江河诗集《宿墨与量子男孩》，共同探讨了翻译、长诗写作，以及古典美学资源应该如何向当代诗歌实现创造性转化等话题。

　　田原深耕日本文学译介多年，此次发表于《十月》2026年第4期的《颂歌》，是日本诗人高桥睦郎34岁写下的千行长诗。谈及为何选择翻译这部作品，田原介绍，高桥睦郎是日本百余年文学史上少有的同时精通现代诗、俳句、短歌，还能以古日语创作能剧剧本的全能型写作者。原本计划翻译的三千余行《姐妹岛》根植于日本古代神话，对汉语读者门槛较高，故而择取《颂歌》。这部作品翻译难度极大，因为涉及特殊生命经验、大量神话典故，他与博士生刘沐旸耗费大量心力完成译稿。

　　田原当日还对比了中日文学的传统，指出日本俳句、短歌至今拥有庞大的创作与读者群体，古典与现代写作并行共存，这一点值得汉语诗歌借鉴。同时回顾自己与高桥睦郎相识交往的经历，谈及高桥睦郎受里尔克、博尔赫斯的深刻影响，大量研读古希腊典籍，造就其诗歌开阔的文本气质。

　　欧阳江河与高桥睦郎相交二十余年，多次在中日诗歌交流活动中深度对谈，也是田原译本最早的读者。他高度肯定田原的翻译，称翻译本身即是一次重要的汉语写作。在他看来，高桥睦郎的诗歌将决绝阳刚的力量与优雅阴柔的质感融为一体，文本内部充满反向撕扯的语言张力：大量名词铺陈，动词驱动全诗奔流，又有雕塑般凝固、顿重的瞬间，两种相悖的力量彼此交织。他提出，高桥睦郎的写作，完成了古典资源向当代的幻化与转换，不只是词语的借用，更是宇宙观层面的重塑。

　　话题转向欧阳江河个人诗集《宿墨与量子男孩》，这部阶段性的“断代史”集博物与抒情、考据与沉思于一体，呈现了诗人近年的诗学探索。欧阳江河引入“古层”概念阐释自己的长诗写作：长诗的驱动力并不来自激情与抒情，而是如同地质断层一般沉埋于文本之下的持续低音，如同弦乐四重奏里常常被忽略的第二小提琴声部，构成了作品内在的灵魂。

　　据悉，本场活动是《十月》杂志社在2026年“我与地坛”北京书市期间推出的系列活动之一，也是第11届北京十月文学月的重要活动之一。(完)