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　　中新网北京9月8日电 (记者 高凯)以宣纸为“主角”的现实题材电视剧《种墨园》创作研讨会日前在北京举办。

　　电视剧《种墨园》此前在总台央视综合频道(CCTV-1)黄金档首播受到关注，该剧以安徽泾县千年宣纸传统制作技艺(国家级非物质文化遗产)为核心叙事载体，围绕宣纸匠人们的命运沉浮，直面传统工艺在当代市场的真实困境，铺展出一幅中华文脉守正创新的水墨长卷。据介绍，该剧完结收视率达2.749%；累计观众规模2.7亿人；拍摄地泾县游客量同比增长84.6%，中国宣纸小镇游客涨幅达214%。

　　国家广播电视总局电视剧司司长冯胜勇当日在讲话中归纳了该剧的四条经验——坚持剧本为本、内容为王；从中华优秀传统文化中汲取养分；找准题材蓝海，探索类型化融合叙事；坚守真实底色，坚持现实主义创作原则。他进一步提出，非遗题材创作要有“历史高度与时代厚度”“文化之魂与文脉之根”“时代性和创新性表达”“多元融合的产业生态”。

　　该剧制片人易思蓉表示，面对“108道工序怎么拍？一群老匠人戏剧冲突从哪里来？”等问题，团队的回答是：“拍手艺不如拍人，拍故事。拍纸不如拍魂。”

　　该剧文学指导申积军给出了更具体的“三个坚持”：写人大于写事；把非遗事件转化为戏剧故事；塑造有瑕疵、有温度、有成长弧光的真实角色。“非遗传承的本质是人的传承，唯有写活人物才能真正立起非遗的文脉与匠心精神。”

　　宣纸制作是一门“静的手艺”，对于如何把静的技艺拍出动的戏剧张力，该剧导演张珂表示，此次解法是“让技艺成为人物命运的载体，而不是被观看的风景”。编剧罗昊直言，此次创作基调是“不写陈旧古董，写鲜活匠人；不写怀旧回望，写时代生长”。

　　中国广播电视艺术资料研究中心研究员李京盛当日将《种墨园》与《家业》对照，认为两部剧“提供了对同样一种历史文化资源的不同开发角度”。他特别提醒：“一切创作诉求都要纳入电视剧的艺术规律当中来，去完成和实现。”否则，“主观意图在先的意念越强，未必能产生事先无意为之的效果”。

　　中国文联电视艺术中心主任赵彤肯定该剧“将传统文化与当代现实生活紧密结合”的勇气，并指出其难得之处在于不仅有对工匠精神、执着、合作精神的赞美，还有对“拟古造势、墨守成规”的反思，突破了题材边界。

　　中国传媒大学戏剧影视学院教授卢蓉认为，该剧“没有把宣纸停留在非遗展示层面，而是努力进入一门传统技艺今天的生存现场”。“宣纸不再只是博物馆意义上的文化遗产，而成为一个人在现实当中艰难生存的体现。”她尤其肯定结尾三丈三巨宣的完成与画家生命绝笔彼此照亮的处理，“把乡土、家国和生命情怀建立了一种内在的联系”。

　　中央文史研究馆馆员仲呈祥强调，该剧的可贵在于始终聚焦“人的精神世界、心灵轨迹”，“技术的留存不是审美表现的最佳对象，关键在于那个技术跟人的关系处理得怎么样。”(完)